Pour le maître en effets spéciaux Olivier Xavier, le monde a changé en 1977.

C’était son 11e anniversaire, et on lui a donné un album de KISS (Alive II); il a vu La Guerre desEtoiles au cinéma et La Fiancée de Frankenstein à la télé.

Ce fut le coup de foudre. C’était ÇA qu’il voulait faire. Il n’était tout à fait sûr de ce que ÇA était, mais il était déterminé à en explorer les possibilités.

Armé de la caméra Super 8 de son père, il commença à filmer des courts métrages en utilisant destechniques glanées dans le magazine Cinemagic. Il concocta une mixture de gruau et de colorantalimentaire, l’appliqua sur sa main et attendit caché sous le lit de sa mère que cette dernière passe devant lui. Il lui saisit la cheville, mettant une fin abrupte à sa première expérience de maquillage. Entre l’animation image par image et le mouvement par cables, il transforma le garage familial en studio à faible budget.

Xavier devint le type à consulter pour les effets spéciaux au CEGEP et à l’Université de Concordia, connu pour rester tard à travailler sur ses propres projets (car qu’est-ce qu’un film sans effets spéciaux?) et pour aider d’autres étudiants à réaliser leurs propres courts métrages. Ses talents finirent par rapporter quand il fut engagé pour créer un démon pour un vidéo musical de Sword.

Ayant goûté au monde des effets supérieurs, et ayant besoin d’un défi, il quitta Concordia pours’entraîner au département des effets spéciaux de Radio-Canada, mais fut désappointé d’avoir àactionner la machine à brouillard une fois toutes les deux semaines.

Ce fut alors que l’artiste en maquillage Guy Juneau introduisit Xavier à Stéphane Tessier, un nouveau type dans le département. Tessier partageait la passion de Xavier pour le maquillage, et ensemble il complétèrent un cours donné par Dick Smith, un lauréat des Oscars.

Witchboard III: The Possession fut un des premiers projets que Xavier et Tessier réalisèrent ensemble. Filmé à Montréal avec un budget de $2 millions, ce ne fut peut-être pas le meilleur film d’horreur jamais réalisé, mais les chiffres étaient tout de même encourageants. Portés par leur succès, les membres de la paire joignirent leurs noms pour créer le Groupe TEXA FX. TEXA s’occupa de plusieurs projets au cours des années qui suivirent, incluant Snake Eyes, Les Boys, The Whole Nine Yards, Journey to the Centre of the Earth et le premier programme de HD TV, The Secret Adventures of Jules Verne. Xavier remporta un Prix Gémaux en 2004 pour son travail sur La Grande Ourse, et un autre en 2007 pour sa collaboration avec Tessier sur le Bye Bye de RBO.

Xavier passa quelques temps à Vancouver au Studio SFX, où il supervisa les effets spéciaux sur des titres tels que Hollowman II, Supernatural et The Final Days of Planet Earth. Mais Vancouver ne pouvait pas le retenir. Il quitta la Côte Ouest pour venir travailler sur l’opéra Dracula , de retour à Montréal.

En 2005, après 25 ans à parfaire ses talents de maquilleur pour la télévision, la pub, les films et le théâtre, Xavier est retourné à son premier amour, dirigeant le court métrage Punisher : First Round, qui fut présenté à Fantasia. Sa trilogie rétro-futuriste, The Allan Storm Chronicles, est en postproduction, et Xavier voit se profiler devant lui au moins 25 autres années prolifiques dans le domaine.

Son site web http://www.texafx.com/